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招貼設計創作研究

來源:UC論文網2019-04-02 13:51

摘要:

  摘要:最近分析了幾位世界著名的招貼設計大師優秀作品的表現手法和實現手段,借鑒和學習了他們的優點,通過思考和探索我創作了一系列招貼。在這里談下我在設計創作過程中的體會、思考和總結:以鉛筆繪圖造型為主,用電腦進行后期的版式處理,采用手繪和電腦相結合的方法。  關鍵詞:著名設計師;表現手法;實現手段;創作  中圖分類號:J04文獻標識碼:A文章編號:1005-5312(2010)05-0025-01...

  摘要:最近分析了幾位世界著名的招貼設計大師優秀作品的表現手法和實現手段,借鑒和學習了他們的優點,通過思考和探索我創作了一系列招貼。在這里談下我在設計創作過程中的體會、思考和總結:以鉛筆繪圖造型為主,用電腦進行后期的版式處理,采用手繪和電腦相結合的方法。


  關鍵詞:著名設計師;表現手法;實現手段;創作


  中圖分類號:J04文獻標識碼:A文章編號:1005-5312(2010)05-0025-01


  作者:沈洪帆


  一、淺談幾位世界著名招貼設計大師的表現手法


  近期我在看招貼設計大師崗特?蘭堡(德國)、福田繁雄(日本)、尼古拉斯?特羅斯勒(瑞士)三人設計的優秀作品時,側重于對它們“創作的后臺”的關注,力圖做到站在理論的角度,通過對著名招貼作品的創作過程和背景的分析,對照自己的創作過程,吸取其優點來指導進行自己的創作。


  這三位大師各有其創作的特點:崗特?蘭堡的招貼以其虛幻的寫實性攝影圖形著稱,他感興趣的是物體、照片和抽象概念的綜合藝術效果,表現了他對寫實主義的理解和發展以及他非凡的想象力。與崗特?蘭堡相反,福田繁雄不怎么用照片,他總是棄舊圖新,并系統地將各種創意、革新加以融會貫通,每一批作品都反映出他主觀想象力的飛躍以及他控制和營造作品的匠心;他的作品緊扣主題、富于幻想、令人著迷,同時又極其簡潔,具有一種嬉戲般的幽默感并善于用視幻覺來創造一種怪異的情趣。尼古拉斯?特羅斯勒的作品多為有關音樂方面的招貼,也不使用照片、采取手繪造型,他的表現手法常用即興手繪的極具個性和動感的圖形來表現主題,有著卓越的造型能力,瑞士人把他的招貼與音樂節視為視覺與聽覺的“二合一藝術”。


  二、淺談幾位世界著名招貼設計師在創作中的實現手段


  我注意到雖然他們三人的表現手法和風格雖然截然不同,都有自己鮮明的個性,但他們和同時代的其他設計大師如金特?凱澤等似乎都有一個共同點:幾乎不使用電腦。崗特?蘭堡反對使用太多不同的工具,對于使用電腦同樣持批評的態度,他認為藝術設計隨著使用電腦而日趨衰退,當然他并不想廢除使用電腦或否認它作為一種工具的用處,但他寧愿使用鉛筆也不愿依賴電腦,因此在卡塞爾大學時,只要有必要,他就會叫人把電腦吊到天花板上,留出設計的工作空間。


  也許有人要說:是他們那個時代還被稱為“計算機”的電腦沒有普及和被廣泛接受,其優越性得不到充分發揮和人們的廣泛認可;隨著時代的發展,使用電腦的人越來越多,電腦早已成了社會上設計工具的代名詞,現在電腦在精確的排版、快捷的批量生產等方面的優越性是有目共睹的,鉛筆早該淘汰在創作工具中的最底層。可是我要說:我前面列舉的這幾個設計家都是不使用電腦的,就靠一支小小的幾乎處于原始工具狀態的“筆”就繪出了如此杰出的圖形創意造型,興師動眾的龐大電腦做出的各種效果與之相比是明顯的自慚形穢,似乎沒有哪個純粹用電腦作為工具的平面設計師在世界上享有盛名,他們都成了熟練的電腦操作工人,倒是福田繁雄之類的用鉛筆造型的人成了世界上著名的平面設計巨匠。


  三、借鑒和學習其表現手法和實現手段


  世界上的這些優秀設計師在創作中的表現手法是很值得借鑒和學習的,比如埃舍爾、福田繁雄和尼古拉斯?特羅斯勒的創作表現手法:


  (一)埃舍爾(荷蘭)這位圖形大師作品中的負形用得爐火純青,如作品《八個頭像》《鵝》《蜥蜴》,利用形與形不同輪廓之間的關系,構成一個新的形,彼此的共用線相互依存,互生互長,圖地互換,埃舍爾的負形研究成果影響了近現代的設計師們。


  (二)福田繁雄在其許多招貼作品中,充分運用正負形的關系,以自己獨特的、具有強烈感染力的簡潔圖形語言傳達信息,深化印象,這種圖形之間巧妙、奇特的構合,要比精確地描繪物象更為不易,在全神貫注一個物形的同時又能注意到之外的空白處,就像捉迷藏一樣,讓你一眼看不完,在圖形中尋找、回味,領略其中的妙處,是現代圖形創意的亮點;更可貴的是福田繁雄打破了埃舍爾“平面不可以立體”的圖形創作觀,發展成為“平面可以立體”的新的圖形創作觀。


  (三)尼古拉斯?特羅斯勒的招貼極具個性,他認為“設計應是有個人風格并傳達具有藝術性的信息活動,個人的見解、表達對于設計來說是很重要的;設計應忠誠于媒介,這是我設計招貼或壁畫的基礎,創作秘訣全靠我的新奇感,自始至終即興創作,全憑我的直覺,不求平凡之作。”


  四、結語


  有人說“電腦是偉大的技術進步,但卻向我們敲響了警鐘,在電腦發展的隆隆進程中,不僅僅是造型,也包括計算能力,拼寫能力,甚至是思考能力卻在衰退。”我比較贊同這種說法,不管它是否過于偏激,它都在一定程度上提醒了那些只會坐在電腦前用鼠標和圖片來創作的平面設計者注意到電腦對平面設計的負面影響――似乎離開了電腦,設計寸步難行。


  因此,我在最近設計招貼時,整個創造過程中先以鉛筆繪圖造型為主,再用電腦進行后期的版式處理,采取手繪和電腦相結合的方法。我并不反對用電腦,但是今后會注意不要被電腦所誤導而失去了最原始的造型技能,電腦不是現代設計創作唯一的工具,不能讓電腦的機械代替我的思維,破壞了我的造型能力,抑制了我的創造力。

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